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剧荒了吗?收好这份年度口碑炸裂的影单下饭又解乏!

归档日期:05-31       文本归类:韦科      文章编辑:爱尚语录

  《利器》的观感注定是奇怪的,因为从外部形态去看,这故事根本没有推理,悬疑堆积在那,慢慢发酵。

  它倒是气定神闲浓墨重彩地环绕着案件写人、状景、不吝笔墨地绘制每一个人诡异的动作和欲言又止的状态,它极其慢热,甚至,它有更大的企图,一直拒绝让故事真的“热”起来。

  导演有效地控制火候与温度,强迫一切不抵达沸点,而只在与沸点相切的边缘游弋盘旋,这是一种强迫症般的精准拿捏,一种只把高潮悬挂在远端当做诱惑的漫长前戏。

  这种叙事方式与故事本身的精神内核相得益彰。它更像一场心理疗愈,用残酷的休克疗法,女主角卡密尔强迫自己面对试图逃避的东西,在刺探外部罪案的同时,为自己进行一场彻底的精神洗礼。

  男主角的个人经验造就了对保护对象价值观上的不认同,但现实又要求必须舍身忘我。保护她,上了她,是否还要干掉她。

  层次递进的表达内心困境。这是一部情绪取胜的作品,算是2018年中最快速让人得以进入的作品。节奏紧凑、反转接连不断,把人物一次次置入难以解决的困境,最终还有个温情的结尾。

  它被莫名其妙地忽略了,几乎无人谈论。一个富豪之家的勾心斗角,能被拍得如此高级。四处布满各种藏着掖着但又显露无疑的人性暗斑。

  富豪的生日,有人拿着家常酵母当做礼物以显示亲昵,有人送一块顶级豪表,以显示重视,但最终都被扔到一旁,前者放进冰箱,后者随便丢给球童。

  多么有趣的隐喻,家族之长对于周遭一切已经彻底看透,也彻底心冷。家族几个孩子,面对这样一个家庭,面对神明一样的父亲,一切都扭曲,异化了。但他们似乎又都想维系一份正常人生。

  但越到后来,就越看出,故事中越狱的不只是囚犯,而是那个在狱中工作的臃肿的女人要从逼仄的生活中越狱。终身监禁的囚犯想要逃生,而那个被生活憋闷几欲窒息的女人也想逃生。

  最终,一切显露无疑,那个女人和那两个囚犯,其实是同一种人,只是以不同的身份在监狱中相遇而已。

  资深罪案剧迷都能从《七秒》之中轻易地看出著名美剧《谋杀》的影子,没错,魏娜·莎德——《谋杀》的编剧操刀了这部新作,同样的悬疑罪案题材,同样阴冷沉郁的氛围。

  只不过这一次,她转变了悬疑的落点与方向,在一开始就让凶手出场,毫不避讳地交代给所有人。所以,从这个角度去看,相较于传统罪案剧众的以寻找真凶为本,《七秒》则更着力于刻画在极端环境下的人性拷问。

  正义何以被遮蔽,人心如何被撕裂,人性中的善意怎样熄灭,人性之恶又如何沸腾。

  故事背景是David Koresh建立了大卫教教派,他以军事方式统治卡梅尔庄园,并向教徒们表示要应付末日的来临,因而购下各种枪械武器。到了1993年,David Koresh因教徒的冲突与FBI对峙,至4月19日时庄园起火,David Koresh在庄园死亡。

  这故事的看点并不止于正邪对抗,更耐人寻味的其实是在极端环境之下,正方本身之内出于利益和其他原因的算计和角力。

  “假如记忆欺骗了你”——直白点讲,《归途》讲述的就是这样一个故事,某种程度上说,是记忆的内容定义了一个人。

  我们是谁?这个概念其实与记忆密不可分,篡改记忆的目的无非是为了将一个人傀儡化,所谓更改记忆无非是格式化大脑的一种变体。

  而从相反的意义上说,守护记忆则就是保卫人性,哪怕记忆中有晦暗不明,有繁杂不清,我们宁可要那些真诚、真实但有些浑浊的人性,也不需要那些被人为篡改和修饰过的所谓澄澈。

  据称,这一季的主演朱莉娅·罗伯茨将不再担任第二季的主演,会继续以制片人身份运作该剧。

  《鬼入侵》是雪莉·杰克逊同名经典小说的现代改编版,讲述了在美国最有名的鬼屋中长大的五个兄弟姐妹的故事。成年后,他们因为最小的妹妹的自杀而重新聚到一起,迫使他们最终面对与自身过往有关的鬼魂。

  如此温情脉脉的恐怖片,看起来讲述怪力乱神,实际上都是亲密与和解。节奏非常稳定,不疾不徐,绝不一惊一乍,回溯和当下的缠绕,切碎时间线的处理已经很反商业了,在恐怖片里非常难得。

  该剧由Mark Denton及Jonny Stockwood执笔、Paul Andrew Williams执导,于香港及伦敦两地拍摄。黄秋生主演的一部英剧,故事主要发生在香港,关于一名神秘女子真实身份的寻找。

  通常而言,这一类跨文化拍摄的作品都不会特别出彩,但这一部却从开始就能抓住人心,一个外国男人因为奔丧突然闯入了香港,却发现自己的妻子在东方还有一个丈夫。

  它改编自英国著名间谍小说家约翰·勒卡雷1983 年的同名小说,故事背景是1979 年的中东,巴勒斯坦和以色列经历了四次战争的摧残。

  期间出现了很多,领头的四兄弟以轻盈巧妙的炸弹袭击,在全世界制造恐慌。

  开篇的一场爆炸就是由他们制造,铺垫了 3 分半钟,没有一句台词,但扣人心弦。

  这部属于慢热、另类的谍战题材,由 BBC 扛旗投资,并由「韩国电影巫师」朴赞郁执导,实现东西大融合。

  剧中,自导自编自演的比尔·哈德尔,饰演男主巴瑞。他曾是美国海军陆战队的一员,退役后没有亲人没有朋友没有工作。一天到晚除了发呆,不知道做什么。直到曾经照顾过他的隔壁叔叔,给了他一份工作——杀手。

  一个产生职业倦怠的杀手,在一个糊弄人的戏剧培训班里意外找寻到了某种意义,也莫名被卷进了更大的麻烦。

  这个曾经的作家,被翻出了一段段隐私,人设开始动摇,他到底是不是凶手,是偏见与巧合让人们对他产生了敌意,还是他一直以来用阴险的伪装骗过了所有人?这到底会如何影响一部纪录片的态度与偏向?

  《极地恶灵》(现改名为《恐怖号》)与《城堡岩》有着相似的故事模式,如极寒环境、神秘怪物、利益勾结等等。

  但《极地恶灵》的叙事节奏缓慢,小悬念的设置也较少,所以在看的过程中需要耐得住性子才能感受到那种恐怖与绝望。

  如此细致扎实地状物、状景,让真实的恶灵和心里的恶灵缠绕于一处。可能是这一年中最用力的年代戏之一。

  恐怖之王斯蒂芬·金的新剧,《肖申克的救赎》、《闪灵》、《绿里奇迹》、《迷雾》等等一系列不朽经典都改编自他的小说。

  城堡岩是一个小镇的名字,故事发生在肖申克监狱,悬念总是一个接一个的抛出来,同时也在不断解答:比如偷窥男主的吸毒女、老治安官和典狱长的谈话、穿着一身玩偶服装的跳楼者、男主养父的墓地凭空消失等等。

  有喜欢的演员,有凛冽的开头,有诡异的气质。其实,这种“斯蒂芬金宇宙”式的改编方式意外出现了某种独特的化学反应。

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