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艾美奖声音奖提名的《韦科惨案》声音团队将一种现实主义感带入激

归档日期:05-28       文本归类:韦科      文章编辑:爱尚语录

  原标题:艾美奖声音奖提名的《韦科惨案》声音团队将一种现实主义感带入激烈的叙事剧 上

  豆瓣评分7.5的《韦科惨案:交战守则》在网络热播,这部剧有热血的场景和氛围,有独特的故事叙述,声音主创团队在声音制作方面也是花了很大的心思。让我们先看看一个预告片:

  电视剧《韦科惨案》由派拉蒙影业出品制作,讲述了1993年在德克萨斯州韦科对David Koresh宗教会袭击的故事。但是本剧创作者 - Drew和 John Dowdle兄弟,以带有人情味的主题放到宗教会的成员身上。虽然他们可以从各个方面来讲述这个故事,它借鉴了围攻宗教会外部的FBI谈判代表和一个名叫David Davidian的宗教内部成员两个人现实生活中的个人情况,最终这部剧是以事实为基础,

  虽然它不是一部纪录片,但是在制作中却带有一种极高的现实主义风格,来自后期声音团队为这场臭名昭着的ATF突袭做了真实性的声音,在派拉蒙的Technicolor工作声音编辑总监Kelly Oxford和Karen Triest负责整部剧的主要声音创作, 为他们得到2018艾美奖“最佳声音编辑”的艾美奖提名,这里来谈一谈幕后声音制作的一些精彩故事。

  声音编辑总监Ron Eng,两次艾美奖提名,四次MPSE奖提名及一次获奖(代表作品包括《谍影重重3》,《几近成名》和《末日浩劫》等作品而),他与Karen Triest合作监制了《韦科惨案》的声音。

  在这部影片,我们主要协助制作和演员们,我们试图做出听起来真实的最好的声音 - 不会太好莱坞。但演员们的表演让我们变得轻松。我们和Drew和John [Dowdle]完成了另一个名为《地下墓穴》的项目,只差最后20分钟的一本,就已经完成了。Karen做了令人赞叹的声音设计,我们给Drew和John听了一下,他们说:“天哪,你为我们挽救了这部电影。”我们不得不加快速度完成它。但《韦科惨案》不一样,在某种程度上它更难,因为首先这是一个伟大的项目,我们参与制作的声音工作必须听起来是绝对真实。剧组有两名来自韦科惨案的现实的经历者在拍摄期间帮助他们 - 来自韦科的FBI首席谈判员Gary Noesner(剧中由Michael Shannon扮演)。另一位是David David Thibodeau,他是来自当年韦科的案9人中唯一1位幸存者。(《韦科惨案》系列剧实际上是基于他们两个人的两本书。)而且他们在混音和ADR时也在。我们为他们演示,以确保我们所做的听起来真实。

  凯伦·特里斯特(Karen Triest)(KT): 通常来说,让事物听起来更真实,比创造一个比生活中更大的音景更具挑战性。整个项目是从一个非常人性化的方面完成的,我们拉近我们的声音,以突出双方角色在第三集“Operation Showtime”中所经历的。为音效和对白提供了很好的机会,因为他们在围攻教堂期间以及在一些更荒凉的场景中是没有任何音乐的(尽管音乐的确随着灾难发生发挥了强大的作用,它的位置设定良好地贯穿了整部剧。)没有音乐的情况,声音必须感觉像是你作为一个剧中人受到攻击并且接近屏幕上放映的感觉。

  有助于创造逼真音景的另一件事是对白和ADR。在整个过程中,表演及录音都非常好。 Kelly[Oxford]和对白混音师Craig Mann和 Marc Fishman对一些有问题的声音(如台子上的风)做了一个令人赞叹的解决工作,保留了原有的同期声。同时他们添加音效和环境声时很注意细节,并且能够补充配乐。

  KO:很多对影片的研究探讨都涉及声音。在前期商讨会议期间,我们讨论了ATF如何在最开始围攻时耗尽子弹的。他们只是在那个宗教会里面卸下子弹的。宗教会的人,他们使用的是单发子弹的,而ATF使用的是多发子弹的武器。所以一段时间后,ATF不得不撤退,因为他们打光了所有的弹药。

  KO:Karen和我在一起已经10年了。一般我专注于对白,ADR,然后监督拟音。Karen为声音设计和音效做了很多工作。但我们彼此非常了解,以至于我可以插手为她编辑一些东西。但创意和设计主要是在Karen,我主要处理对白方面。

  KT:我们的确也存在相互竞争,一般我们就每个部分中最重要最需要的部分进行合作。

  第三集“Operation Showtime”随着开场,直升飞机在韦科宗教会上方飞进。你可以一直听到直升机声音,它是从不同的POV播放的。你能谈谈你做直升机声音编辑的方法吗?

  KT:关于整个音轨的精彩之处在于Dowdle兄弟想让它更接近真实角色所经历过的。他们希望它尽可能的现实主义。并且他们没有像通常那样一到枪战紧张情况就引导出音乐。由于没有按原有顺序安排音乐,我们可以使用直升机作为我们在整个围攻期间出现的鼓声。黑鹰直升机宽大的四叶螺旋桨产生沉重的声音,当你靠近时,你感觉好像在心悸,我选择涡轮发出嘶嘶声的高声调元素来增加张力。低频与高频两种声音都会让人非常有效地感到不安。

  KO:导演John和Drew的意图是将宗教会里的人们赋予更多的人文主义并展示他们真实经历的事情。

  KT:如此之多的声音出现,全部贯穿在整部剧中,包括直升机这类的,都让观众觉得他们在那个时刻就在那个地方,并且在那里有重大情况发生。我们的确试图用声音体现不安和紧张的感觉,声音完成了这个任务。我们的目标是让你觉得你无法呼吸,你必须摒住呼吸才能看完它。

  KO:Karen和我一起去了剪辑室观看整个节目,了解我们在第5集和第6集中处理的内容,然后尝试在前几个剧集中使用它来创造一个首尾呼应的感觉。

  KT:我们希望它尽可能地感受到场景的真实性,并利用我们自己打枪的个人经验来帮助指导录音的选择。Dowdle兄弟提供了冲突期间使用的具体的武器清单,调整过的,他们能够做什么,以及每一方的射击方法(宗教会内的人们正持有单发子弹枪射击并集中火力时,ATF和FBI双方战火连连)。我们做了大量枪声录音,专门针对那些,并且来自不同的角度的声音。

  我们首先对正确熟练地使用,就像真实时间发生时那样,然后录音以确保它不会变成夸张的好莱坞大片,我们从来没有想要它那样,制片方也不想。它应该是贴近的并与场景中的人们有关。这是有效的,因为它和枪声无关,它更多的是飞在子弹周围散落的碎片。

  由于有许多不同的POV,而且ATF离宗教会不远,因此在整个8分钟内拿到是一项挑战。一旦我们做对了,我们就清楚了。我们会拿出一些让它听起来很酷但不那么逼真的声音元素,然后所有意想不到的就感觉和在屏幕上角色们地经历是几乎同样的。

  KO:另外,我们尝试不去采用太多来自屏幕外角色所发出的声音。我们希望专注于在镜头前发生的事情。

  KT:因为精确度,这一集花了大部分时间,8分钟的枪战也耗费难以想象的时间。通常来说,我不会让声音响起,而是进行复杂的编辑,以便下一个声音可以穿插进去。对它进行精确的编辑使它更加有效和接近真实发生。我们试图使所有的声音都有不同的音色,并且可以专门用于匹配发生的事情。所以,这个部分几乎没有任何声音的痕迹,所以非常精确的编辑用来匹配场景中的地点和经常使用的。

  KO:几个月来我们一直在大肆宣传这场枪战。因为Karen和我负责整部剧所有剧集,所以我们也会看看这段音轨如何适用于其它位置。

  KT:我们俩都读过这部剧所依据的书籍,FBI方面和幸存者方面两本书。阅读他们关于这一事件的回忆录的确帮助我们找到了要关注的内容。这是一部以人为主导的剧,我们希望确保尽可能地让人们感到危险,而不会让人感到片子里的声音矫枉过正。

  在我第一次做这个场景时,我让枪声变大且让人感到不祥和害怕,这实际上这并不管用。我发现自己为了更紧凑的声音而换掉那些大的效果。如果你处于枪的触发点,你就不会听到这个巨大的声音反射。虽然这的声音确实很大,但它与你在30或40英尺外听到的声音不一样。因此,最大的挑战是找到接近的且适合画面的录音。一旦我们找到了那些或创建了那些,声音就会非常好地结合在一起。终混师Laura Wiest和Beau Borders使枪声更适合于画面空间,并专注于屏幕上的内容。

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